走近古镇双林“庆苑公园”，但见“费廊”和“新我亭”交相辉映，令人观注。它们是由香港爱国同胞沈炳麟先生捐资建造，旨在纪念已故著名书法家费新我。

        费新我（１９０３—１９９２），名醒吾，字立千，立斋。湖州双林人。他是用左腕运笔而名闻遐而的当代著名书法家。立志在书画。费新我１５岁时到上海一家商号任典当帐房，他从小爱书画，用一种“小大由之”的湖笔练字。这种笔有明显的“软性”，大小楷都可以写，空余时，他临行书《梅茬诗帖》，尔后，临写颜真卿《大麻仙姑山仙坛记》及苏东坡《醉翁亭记》。

        ２５岁那年，费新我读了《书法正宗》一书，大受教益，对书法有了较系统的认识。３１岁时，决意搞书画艺术，他把名字“省吾”改为“新我”，不顾一切，舍弃了帐房先生的工作，潜心学习书画艺术。１９３７年，日寇进犯，上海沧陷，举家逃到苏州。穷且益坚，不坠青云之志。在苏州，他买了些旧书、旧碑帖，重新临写字帖。

        （1）立志在书画

        解放后，费新我进入了艺术的春天。在进江苏国画院前后，他陆续编写了《怎样画毛笔画》等书。以后，临摹吴道子《天王送子图》，费晓楼《百美图》长卷及任伯年大幅人物画等。其间，他创作的《刺绣图》荣获文化部大奖。１９５６年，他到内蒙体验生活，回苏州后用７个多月时间完成了国画《草原图》长卷，生动展现了辽阔草原一派欣欣向荣、朝气逢勃景象。著名画家丰子恺为此画著文，赞扬它是内蒙古的《清明上河图》。由于艺术的成就，费新我５４岁时进江苏国画院，成为专业画家。以左笔书法名世“石如飞白木如籀，写竹还于八法通。”

        中国画的特点，就是用书法的笔意写出对象的生机和情趣。前人工画者均善书。传说唐代的吴道子由于学习了书法家张旭的笔法才成为千古画圣。

        费新我深悟“书画同源”的道理，在勤奋习画的同时继续在书法上下苦功。习楷书从颜真卿入手，然后北朝碑版，摩崖石刻，汉录、秦篆无不揣摩临习，行草书则对王羲之、王献之父子，孙过庭《书谱》、李邕《云麾将军碑》等下力尤勤。

        （2）以左笔书法名世

        然而，在他５６岁时，正当作为一个艺术家功力已深、大有作为之时，忽然祸从天降，他赖以挥毫的右手突患结核性腕关节炎。医生诊断，恢复无望。一个书画家，不能运笔，岂非等于艺术生命的终结。但是他不甘心听凭于命运的安排。他尝试、探索改用左手。他曾经回忆当时的情景说：“试着用左手运笔，先作画，觉得很难胜任。练字，开初好像亦难。但立下志愿，知难而上，专攻书法，不管它有无前途，认真尽力地干下去。”使惯右手的人改用左手，困难是可想而知的。执笔亦求指实掌虚、掌竖腕平、悬腕悬肘。一切从头开始，从画平坚直、点画撇捺练起，求起笔藏锋，运笔中锋……。稍感自如，然后再在前入墨迹中求准绳找规矩。还是从溯二爨，龙门二十品，郑道昭《云峰山刻石》，以及《瘗鹤铭》、《经石峪》等，行草书临颜书《争座位》、《祭侄稿》，又兼习章草，并留意秦汉竹、木简，及近代杨沂孙写的《说文部首》、吴昌硕的《石鼓文》等都曾揣摩临习。

        左腕运笔，势逆笔反，与右手相较，反增添了一种奇拙的韵味。但由于运行生涩，又易产生霸悍之气，他就专门挑选了唐玄宗《脊鸟令鸟颂》临习，取其温润圆浑，以舍弃自己笔下的粗犷不羁。无论临碑临帖，他主张要认真临摹，临其意、摹其形，最后必须“得意而忘形”，不受一家体所囿。既专工又博学，融会贯通，把前人的精髓化入自己的作品中去，才能达到“自可背羲献而无失，违钟张而尚工。”他曾经是一位有成就的画家，虽弃画习书，但画家的灵感仍蕴育心胸。他认为书法艺术并非单纯的文字组合，书法的多样化与文字的规范化是不能等同的。书法作为一门艺术，应该在继承传统的基础上有所创新和突破。因此，他不断探索书体形式和文字内容之间的艺术统一。对书法中的分行布白、参差避让、浓淡枯湿，甚至落款钤印，力求与文字内容相协调。

        １９８１年初夏，费新我去莫干山，应主人之邀书写陈毅同志《莫干山纪游诗》留念，“莫干好，大雾常弥天，时晴时雨浑难定……”费新我笔醮清水再舔焦墨，然后信笔捷书、一气呵成。整幅作品浓淡滋润，自然晕化，字里行间仿佛被顷注入莫干山沁人心肺的雨雾之气，读之恍若盛暑顿消。１９８２年１月底，费新我应邀去日本东京、大阪两地举办个人书展，并由他向日本同行作书法艺术的学术讲座。费新我畅谈了自己在艺术创作上的见解、体会和心得。听者反应热烈，日本著名书法家村上三岛即席发表讲话，高度评价他的书法艺术才能。并称誉说：“费新我先生不仅是一个艺术家，而且是一个哲学家，是一个有志之士。”１９８４年去美国观摩西方画艺，与华裔美术家们交流汉字书法经验。至１９８８年间，他多次在郑州、南京、北京、上海、杭州、苏州等地举办个人书法展。费新我把毕生精力奉献于书画艺术。曾担任过中国书协理事，江苏省书协分会副主席、湖州书画院名誉院长等职，是一位造诣很深的著名左笔书法家。他的书画俱精，其隶法古拙朴茂，楷书敦厚，行草不受前人羁绊，参以画意，有强烈的节奏感和音乐感。

        中国书协主席启功先生曾赋诗道：“秀逸天成郑遂昌，胶西金铁共林翔，新翁左臂新生面，单势分情韵更长。”费新我的书法艺术还博得国外的赞誉。日本首相田中角荣将他的墨宝作为珍品收藏于国家博物馆。美国总统卡特见了他的书法艺术爱不释手，收藏于卡特博物馆内。１９９１年８月，费新我８８岁时，又受新加坡中华书学协会评议委员会的邀请，去新加坡讲学和举办“八八书法展”，受到热烈隆重的欢迎。

        （3）“还金”于家乡

        费新我对家乡的感情特别深厚。他说：“湖州是我的生母，苏州是我的养母，做人不能忘国家之本，也不能忘家乡之根。”他的每件作品上都要盖上“吴兴费氏”的方印，每次中外书展中他都介绍自己是湖州（吴兴）双林人，以此来宣传提高故乡的知名度。

        他有一枚心爱的刻有“吴兴”二字的铜印，伴随他使用过大半生，当经过有关专家鉴定得知是元代书法家赵孟兆页使用过的印鉴后，就忍痛割爱，转献给湖州博物馆（现收藏于湖州博物馆内）。

        十多年来，费新我为《吴兴报》、《湖州日报》题写了报名，为《湖州社会科学》、《水乡文学》、《市图书馆信息》题写刊名，为湖州中专题写校名，为湖州体育馆、湖州游泳馆、湖州图书馆，德清图书馆题写了馆名，还有湖州第一毛纺厂、省机电公司……都是不计报酬，乐于奉献。一次他参观双林虹桥堍的“还金亭”，说：我出资重建“还金亭”，一方面是为了发扬古人的“拾金不昧”的传统美德，为家乡的精神文明建设作点贡献；再一层意思人家是不知道的，我把家乡的单位和个人寄给我的礼金存入银行，积蓄起来重建还金亭，也是我还金于家乡的人民。

        他去双林庆苑公园看“费廊”时，说：湖州的领导和家乡的父老乡亲待我不薄，比我的居住地苏州还亲，我总要为家乡留下点有用的东西，以报乡恩。“费廊”内的碑刻我是经过多年的构思和精心撰写而成的，一则表达我的思乡之情，对幼年的美好回忆，对未来的美好憧憬。二则也是对故乡的赞美，使外来游人更好地了解家乡的风土人情，也可为故乡点辍一下风光名胜，这件事可以说是完了我多年的心愿。

        费先生对家乡的建设和发展也十分关心，他告诉记者，《湖州日报》是天天必读的，多了解一点乡情，想想自己可以为之做点什么。当得知家乡建造新的图书馆时，对湖州重视科学、文化、教育事业很高兴，他不顾８０多岁的高龄，亲自在家里整理出５００多册图书，其中有些是具有参考价值的书画艺术精本，也有从日本、新加坡带回的展品影印本，都送给市图书馆收藏。还专门花钱购买了一套《世界美术名作鉴赏辞典》的精装本赠送给市图书馆。市图书馆也为他专设了“费新我赠书柜”以作纪念。当他知道湖州为发展教育事业，即将成立“教育基金会”时，当即寄来５００元和一幅五尺长的书法条幅转交给市教育基金会。

        费新我曾在《我的摇篮》一文中深有感情地说：“吴兴，水木明瑟，鱼蔬鲜盈；有三碑遗泽，丹旭先型；有孟兆页官姬，音页事流芬，更有名世湖笔，特品裱绫。吴兴，我的摇篮，我的褓囊。”

 

（转自搜艺搜）