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神韵超逸 秀美典雅——王遐举隶书作品赏析

作者:青岛英德隆文化传播有限公司 浏览: 发表时间:2022-05-05 19:23:18

        当你慢步在首都北京萦华的商业区,常常可以看到一些大商店、大饭店等建筑物上雕刻着气势雄浑的手书店名,你若细看那落款,往往是这三个字—王遐举。


        王遐举先生是当代著名书法家,湖北荆州人,1908年生,现为中国书法家协会理事、国务院文化部老干部书画学会顾问、北京中山书画社副社长。王遐举先生祖辈世代以种地为生,没有读书人,但是他从小就酷爱书法,少年时代,楷书学颜、柳、欧、黄,行草学王羲之、颜真卿。2。岁后写仅碑、魏碑,也写大小篆。写汉碑以《礼器》亏《张迁》、《石门颂》为基础,又以《礼器》写的最多。写魏碑主要写《张猛龙》、《贾思伯》、《李壁》、《杨大眼》诸碑,以《李壁》写的最多。先生遍临多种汉、魏碑帖,通临不止数遍、数十遍,多黑一、二百遍,深得其精髓。几十年来,王遐举先生从未停止过对书法艺术的追求,他潜心书林,吸取各家之长,在一个时期集中研究一种书体,每个时期都有新的收获。(书法屋:www.shufawu.com)他学书经常是通霄达旦二有时甚至是达到废寝忘食的地步。一次到贵州走访山林古刹,发现有一副好的墨迹隶书对联,欣喜若狂,不觉在那里呆住了,看了一整夭,直到有所领悟才离去。

 
       王老40年代曾在南方几个省举办过个人书展,50年代后参加了历次国内外重要书法艺木展览,国内报刊多次登载他的作品,并获好评。1983年曾率代表团访问日本,受到了日本书道界的热烈欢迎。

        王老的书法艺术继承了我困优厚的传统,并加以发扬光大,他兼植篆、隶、正、行、草各体,当前以写隶书和行草为多,并见称于世。论者谓其隶书有草情篆意,劲而不犷,放而不野,散乱中窝工整,奇险中寄安闲。其行草独辟蹊径,潇洒豪迈,形成了自己的独特风格。

        本书在王老众多的必宝佳作中选出一副隶书对联:“仙诗有烟霞气,内史书兼龙虎姿。”奉献给读者,并作以祖浅的赏析。这副隶书作品,神韵超逸,端庄凝炼,秀美典雅,给人以强烈的艺术感染力和美的享受。

     (一)用笔方圆兼备,粗细相间

        王老的隶书用笔极为讲究,多以园笔为主,方园兼备,点画长短互用,顿挫肤宕,笔势的斜正互为照应,波磔俯仰,酒脱自然,追求流杨、清新、朴茂的艺术风貌。在写点时,先裹锋下笔,后转锋再提笔运行,如“滴”等字。主横画大都作园头起笔,起笔藏锋逆入后提笔,用力送到,稍驻笔,.从容向右上方提笔波出呈园势,如“诗”、“烟”、“姿”、“兼,等字,有的却用方笔,如“书”字,6个价笔顿挫有力,一形满神丰。竖画多用’‘垂礴”,竖末端回锋收笔。其捺画主要是方头斜捺,如‘靛”、。“史”等字,材的撇和折勾却一改历代传统的写法,加上篆意,如“气”的折句,“史”字的撇笔等。字的转折处多是方中离园,不露硬角,显得笔致婉转遒润,骨力内含。作品中的笔画运行有致,祖细相间,各县姿态,生动自然,十分恰到好处。有的字尽管全用细笔,如“仙”、“史”等字,但不乏凝重朴厚的意趣,显得相当劲健沉着。

       (二)结休凝重方整,变化生断

        汉碑的结字和休势一般为方正略呈矮扁形,也有写得比较长的,并多见于横平竖直,横如水平,竖如绳直,除带雁尾的主横笔略呈孤势外,一般横竖画均少做孤势。王老继承了这些传统写法,并有很大创新。方体字平直方正近乎缪篆,如“仙”、“诗”、“龙”等字,长体字笔画粗细有别,不显丽大臃肿,如“仙”、“霞”等字,主长横的字,长横写的比较长,放纵有致,如+i导”、“烟,,、“书”、“兼”等字,共它的侦画处理的也字字不同,根据字的结体清况,有的向上微作凸孤形如“烟”、“气”、“书”、“虎”等字,有的向下做凹孤形,如“滴”等字,以破平板求得变化。

        王老写隶书时,在结体上极其注意穿插揖让,避平易而取险绝,或偏旁错落,或点画挪移,别具新意,如作品中的“滴”字,“言”高出“商”,“霞”字的雨内四点紧抱中心以求稳,“诗”的“言”取势向右抱,“寺”则微向左倾,姿势与之相应,结体十分和谐生动。

        王遐举先生的书法艺术达到了炉火纯青的程度,是与他极高的文化修养分不开的。他常说:“形韵之美见于字之内,功力之厚在于字之外”。他除刻苦钻研书法之外,还读了大量的古今中外各种文学名著,钻研历史、诗词、音乐、戏曲、武术、国画等,并自然融于书法之中,产生一种多种艺术和谐之美。

        我谨祝愿王老健康长寿,学术长青。

 
(转自书法屋)


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